诗意长卷---《桐江》

打编

江山留胜迹 我辈复登临

2017年9月29日

在第七届世界地质公园文化旅游节

暨第十届太姥山文化旅游节

主办会场福鼎江滨上

四十三位书画家

临流赋诗、挥毫泼墨

共同创作了《诗意桐江》图

华灯绚丽，桐江夜色   林秀链  摄

咸集书法家十八人有罗一鸣、王新生、史世平、陈昌平、杨青、张航、何发钦、卢成雄、林本数、张昌熙、吴笑咏、吴颖、范文川、钟晓明、林启奖、林家茂、郑承佐、贯之;画家二十五人有罗健、马婉玉、林伟、陈瑞麟、高传江、王宝基、郑家盛、庄美丽、高剑峰、林秀链、郑清清、陈永斌、夏冰、江山红、卢兴灵、叶辉、谢作琴、施建红、欧阳长鹰、陈华童、董力川、唐新福、张卫华、夏新峰、夏进钦。

长卷由标题、铭文、画面、诗词和后记五个部分组成。采用国画技法，融诗书画于一体，尺幅：纵60厘米，横6600厘米，白色宣纸，卷轴。罗一鸣卷首题“诗意桐江”四个隶书大字。王新生、罗健、马婉玉对长卷进行总体构思与设计，统筹布局，界定格调，对长卷需题留的传统诗词进行了筛选与调配，现场创作历四个多小时收笔。

图卷以写实手法，绘就桐江自然山川、风土人情、民俗物产。桐江是福鼎的母亲河，发源于境内的金尖山，自西北往东南汇入南溪，一路东下至马尾矴埠潭、龙埠、宫下潭，南折乌溪，逾水北至山前，浩浩荡荡奔入东海。清乾隆福宁知府李拔《桐江》诗：“桐山夹峙海门开，千里双江倒泻来。谁向中流资砥柱，洪波万顷一齐回。”已写足了桐江的气势与神韵。

《诗意桐江》长卷(局部)    福鼎画家创作

桐江沿岸层峦叠嶂，山峰拱翠，自然人文最为称著的是“桐山八景”，历代文士皆有题咏，成为具有人文化的名胜古迹。桐山八景诗首次列入《福宁府志》中，有石湖春涨、莲花曙月、玉塘秋色、龙山霁雪、绘坪渔火、御屏积翠、双髻凌云、栖林烟雨。以清福宁知府李拔、福鼎县令萧克昌、光泽县知县吴名夏、福鼎县训导童珩的同题诗共三十三首组成。其中玉塘秋色增补桐山书院山长黄瑞鹤、绘坪渔火增补举人张为霖的同题诗各一首。后来的文人雅士，还增补了昭明夕照、圆觉晓钟两景，这样桐山其实有十景了。

桐山景诗是弥足珍贵的文化和自然遗产，寻访历史遗迹，吟诵诗篇，仍能感受秀丽的风景。在这组诗中出现柳浪、桃花、碧莲、菡萏、藕船、稠桑、菊黄、绿杨、丹枫、芙蓉、紫荆、梅花，众多的花卉林木，色彩斑斓。堤坝、津渡、石桥、远浦、渔庄、田畴、湖泊、池塘、村墟、沟壑、飞瀑,村落旷野，城郭山庄，构成宁静幽远的山水田园。

长卷以桐江为背景，撰写诗文，拓展意象，描绘大地自然风光，尽展福鼎历史人文、山海景观。图卷共绘就三十多处代表性自然人文，有分水关、昭明塔、龙山、桐山溪、玉塘古城、过海石桃花林、沙埕港、翠郊民居、白茶山、太姥山、古镇秦屿、赤溪杜家堡、渔井海岸、瑞云禅寺、石兰古堡、嵛山海岛及特色民俗和地方物产。书写历史诗文十余首，有唐薛令之《太姥山》、明王宇《秦屿》、明张煌言《三过沙关》、清李拔《桐江》、清俞樾《过分水关》、清吴名夏《龙山霁雪》、清翁赞臣《春晴茶市》、清江本侃《游瑞云》、清黄瑞鹤《玉塘秋色》、民国杜琨《九鲤溪》。选写太姥诗社作者的诗词有王恒鼎《过海石》、陈宜丁《七绝·八尺门大桥随感》、郑斯汉《临江仙·渔井海滨夏夜》、陈承宝《鹧鸪天·访石兰古堡》。

王新生行楷《福鼎铭》全文：“禹铸国器，以安邦治;邑立宝鼎，乃励民志。鼎之象，去故取新;福之本，泽被苍民。鼎革恒持，万福并臻。幸居福地，更造福祉。千年愿景，百代腁胝，海滨邹鲁，文明昌炽，拼搏争先，精神耀熠。夫社会之发展，在于开拓，唯团结拼搏，始成伟业;时代之进步，充满竞逐，须鼎力争先，方据前列。凡我邑子，当以鼎誓，锐志进取，永无退止!丙戌夏季，薛宗碧敬撰。”

《诗意桐江》长卷创作现场

史世平行书《记诗意桐江后》全文：“夫人杰乃地灵之所生，江山之所寄，桐江旧称桐山溪，发源于闽浙边界，居鼎邑上游，百折而汇于沧溟。其势若矫龙，浩浩乎江阔水远;江岸缭绕，郁郁乎八景增胜。汉武帝敕封太姥‘天下第一山’，海岳钟祥，甲于东南。高铁、雄关蹲踞;江流、岛屿洄环，诚山海之大观矣!乃集鼎之工诗书画者四十七人，于今岁桂月累次采风，尽展习俗物产、海丝风情;几易其稿，阅月而作磅礴长卷，盛时盛事，谨为之记。丁酉八月，草堂山人沐手敬撰。”

《诗意桐江》是诗词、书画家们集体智慧的结晶。书画作者秉持“万法归宗，笔墨求真”的创作理念，用心、用情对待创作。发挥每个作者的人物、山水、花鸟特长，以传统水墨技法，主图以仰视为主，突出重点意象，并以鸟瞰方式表达桐江的水墨情趣、现代建筑景观、生态景致，并从中感受人与自然的密切关系，及城市设计者的成就。也从中获得许多画理，巧妙处理城市景观与自然景观的有机整合，在巨幅作品中提高画面把控能力。

图卷以讴歌人文景观为基调，围绕“山海大观，甲于东南”主线，展现沙埕港、嵛山岛、台山岛、牛郎岗沙滩、畲家茶山、传统村落及历史人文胜迹、民间民俗。融入海丝文化、朱子文化、白茶文化、畲族文化、旅游文化，同时撷取高铁、高速、楼盘建筑等现代意象，将福鼎山海人文自然诗意地描绘出来，有明显的闽浙边界地域特色，具有时代特征和意义。长卷体现书画家们对本土文化的深刻理解，善于萃取精华、汲取能量，展示了福鼎文化的魅力。

长卷构思巧妙，布局起伏跌宕，连绵浩繁。以俯瞰式构图，从闽浙边界的分水雄关起始，沿溪江两岸，往东南沿海，直到福鼎“南大门”硖门石兰，关隘、城堡、江流、河海及自然风物，一一描绘。图卷以画面为主，大量留白，诗书题留，相得益彰，有笔落天外之妙韵。其形式以横势为主，形成块面，创作过程中突出每段重要节点，整个画卷起承转合，高潮迭加，节奏明显。整体画面清新自然，气势磅礴，意境高邈，浓郁的文人画色彩，具有较高的艺术价值。

作者:冯文喜