王恒鼎——《固吟楼诗词》

任重道远

    王恒鼎，号只雁斋，知艳斋。福建福鼎前岐人。中华诗词学会理事，心画书社副社长。著有《固吟楼诗词》一卷。

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任重道远

《固吟楼诗词》封面

任重道远

淋漓血性生花笔   快写前人未写诗

——王恒鼎《固吟楼诗词》序

陈侣白
     1989年底和1999年底，我先后两次主编福建四十年、五十年文学作品选诗歌卷，都包括新诗和传统诗词（在篇幅上以前者为主，后者为辅）。1989年时，尚未见王恒鼎的作品。1999年时，我搜读他问世的诗词，叹曰：“高才也！”及至查知他是海滨小城福鼎的一位小学教师，当时才33岁，更瞿然而起曰：“早晚必成大家！”福建五十年诗歌选中，入选的福建知名诗词家一律只各占两页的篇幅，惟独王恒鼎一人占了三页的篇幅，这种“特殊对待”是四十年诗歌选中所没有的，我向老诗词家解释的话只有七个字：“雏凤清于老凤声”。同年省作家协会进行施学慨诗歌奖传统诗词的评选，我是评委之一，评委会议上大家都同意我对恒鼎作品的高度评价，评给他优秀奖（即一等奖）。这几年来，王恒鼎在《中华诗词》、《当代诗词》、《北京诗苑》、《福建诗词》、《江西诗词》等多种刊物及许多诗词选本中不断发表作品，质量之高、数量之多引起广泛关注。他已成为中华诗词学会会员、福建省诗词学会理事，并应邀参加《中华诗词》首届“青春诗会”。今天，他出版第一部诗词作品集，我感到莫大的欣慰。

运用声律如鱼得水
     
     传统诗词在五四运动中被不公正地打入“冷宫”，建国之后又因“不宜提倡”的“金口玉言”而被列入“另册”，直到改革开放才否极泰来欣欣向荣。然而由于极左时期造成的“青黄不接”，健在的老诗词家固然功力深厚，一般的作者则缺少声律等方面的基本功，尤其是年轻人差距更大，王恒鼎却是极其罕见的例外。他出身于农村，21岁参军，25岁回农村任教。既无家学渊源又无高等学历，全靠自学成才，对传统诗词的格律驾轻就熟，运用自如，已达到了如鱼得水的境地，着实可喜！
     我曾在《论诗》的一组七绝中写道：“传统精华岂可丢，诗词声律美无俦。飞船严守登天道，揽月追星得自由。”传统诗词中的近体诗（律、绝）和词，在声律上约束最大，但声韵也最优美。真正的诗人恰恰能在最严格的格律要求下写出最美的诗词，正如宇宙飞船恰恰能在最严密的约束中获得最大的自由，这是生活的辩证法。
     无平仄无韵律无对仗即无近体诗和词（不过押韵允许用今韵已成公论），这是常识。有些未入门者在这些要求面前毫无本事，背离格律，却硬说他们写的是律诗、绝句或某一词牌，还美其名曰对传统诗词进行“改革”，实在是“愚而好自用”，荒谬绝伦！他们为何不实事求是地去写民歌体的新诗或带有古诗语言格调的新诗，却偏要冒充风雅来糟蹋传统诗词呢？其实这于传统诗词无损，只能暴露他们自己的无知而已。恒鼎在《论调》一诗中勾画出了这些人的嘴脸：“论调纷纷噪乱鸦，弘扬国粹语何奢？不知平仄不知韵，争做诗词改革家。”我劝这些“改革家”们都来读读此诗，出出冷汗。

至真至美的情诗
     
     爱情是人类的至性至情，是古今中外文艺作品的永恒主题。王恒鼎的《固吟楼诗词》共分五辑。正如《诗经》以《关雎》开篇，恒鼎在首辑《未灰集》中抒写了“花前检点平生事，肠断青春一首歌”（《绮怀》第十首）、“魂消弱水三千里，梦绕巫山十二峰”（《思佳客》第五首）的微妙爱情。
     恒鼎的恋情是十分真挚的。如《车中》：“傍窗风景晚凉天，眉眼盈盈咫尺间。此意旁人难领会，愿藏心底一千年。”《无题》：“赠我樱桃语最娇，回头倩影已迢遥。樱桃化作心头石，十五年来未见销。”《惆怅诗》第一首：“多情长在别离中，惆怅无由见玉容。愿做伊人窗外树，不辞憔悴立秋风。”《网上和诗选录》第九首：“写成千首诗，不待旁人解。只愿你看时，为之清泪洒。”《清平乐》第一首之“彩笺欲寄卿卿，忍教星泪飘零。若是留它不寄，可能错过今生。”以上种种，可谓真而至浓，浓而至痴了！
     诗人的爱情中有一种迷人的怅惘色彩。悲剧性似乎缘于“最是平生惆怅事，青春去早你来迟”（《惆怅诗》第二首）。因此他慨叹道：“万缕柔情何处系？凄凉断梗飘蓬。前缘旧梦尽随风，春波依旧绿，天际逝惊鸿”（《临江仙•有怀》）；“多情容易被情瞒，一扇心扉未忍关。料定今生已无分，待谁来解玉连环”（《绮怀》第八首）；“但信情难了，谁言色是空？心如霜后叶，脉脉舞西风”（《网上和诗选录》第一首）；而《题合影》（摄于太姥山中一巨石前）之“一个含羞一个愁，有缘无分枉温柔。百年以后知谁在？你我成灰剩石头”，更有无限的沉痛蕴蓄其中。
     随着绮梦的幻灭，恒鼎在《暮春书感》中写道：“几经蝶乱蜂忙后，又到花空子结时。旧事大都随梦远，今生不再为情痴……”诗人似乎悟到了什么，得到了解脱。不过美丽的往事总是难以忘怀的，辑名“未灰”是否意味着“心底至今红豆在，依然火种未成灰”（《红豆吟》）呢？
     无论如何，诗人一连串缠绵悱恻的情诗给人们留下了无尽的美感。

“胸中白玉无瑕”

     诗如其人，人如其诗，王恒鼎的诗词是其人格、情操的真实自白。
     在《咏人字瀑》中，诗人借物言志：“横空一篆堪回味，要做清清白白人。”是的，在社会上追求金钱、追求权势的浊流中，他始终坚持灵魂的纯洁。《西江月•山居自遣》说：“眼里青山不老，胸中白玉无瑕。竹篱茅舍乐生涯，安肯摧眉拍马？”《山居杂咏》第一首说：“铜臭何曾销铁骨？玉壶自合贮冰心。”《偶赋》说：“凌云耻觅通天路，疾俗强撑逆水舟。”《神骏》则是他又一次的自我写照：“傲骨狂心八尺龙，昆仑顶上独嘶风。时人纵把金鞭铸，肯向红尘逐事功？”然而他不是孤傲出世而是热心入世的，《登泰山观日出》中的“男儿自有澄清志，不为孤高始上来”已说得很清楚。
     作为一名人民教师，恒鼎有高度的敬业精神、深沉的使命感和强烈的自豪感。《粉笔颂》中说：“不羡锋芒不媚时，耕耘黑土播真知。精诚一片难磨灭，勒就灵魂深处碑。”《任教八年感赋》中说：“蜡烛有心堪继晷，教鞭无叶不悲秋。……但得年年桃李艳，青毡坐破也风流。”《山居杂咏》第一首以树木喻树人，曰：“肯辟南坡躬种树，十年应见栋成林。”这些出自肺腑的豪语动人心弦。《廿八初度述怀》意象奇倔：“观书夜半孤灯拨，惊起龙泉壁上鸣。”我们爱这鞘中高鸣的龙泉宝剑，它意味着诗人的壮志必酬，奇才必展。

血性男儿之声

     爱心和正义感，是王恒鼎社会性诗词的总主题。歌颂真善美，鞭挞假恶丑，是其内容的两个方面。恒鼎曾在多首诗词中自陈文艺观点。如《念奴娇•论诗》曰：“敢问何以为诗？兴观群怨，只合因时发。……击筑悲歌，凭栏长啸，竖我冲冠发。盘空硬语，宁同吟弄风月？”《骚坛》曰：“骚坛万里笔如林，大作争夸掷地金。……忍闻墨客摧眉谄，谁为苍生沥血吟？”《偶占》曰：“捧捧吹吹竞入时，吟风不振欲何之？会当手挽银河水，一洗人间马屁诗。”在《致〈北京诗苑〉众吟长》中，他称自己的作品是“淋漓血性诗”。他是这样说的，也是这样做的。
     对祖国、人民，诗人衷心赞颂。他在天安门广场参加升旗仪式适逢大雨，吟出了“广场肃立人如海，都为灵魂洗礼来”的诗句，爱国热忱溢于言表。游北京故宫，他感叹封建社会“明月清风任寂寥，九重宫阙为谁高”，又为新时代欢呼：“人民喜做江山主，踏遍龙楼未折腰。”迎接港澳回归，他创作了两首充满激情的词。《满江红》写道：“……问香江、寂寞几鱼龙？涛声咽 。……扫残云万里，海天空阔。梦里谁抛儿女泪？胸中共沸炎黄血。愿从今，肝胆济同舟，无离别。”《水调歌头》写道：“莫叫她妈阁，会使我悲伤。关河咫尺千里，别梦几沧桑？……放眼零丁洋上，指点沉舟侧畔，帆影涌霞光。九域笙歌动，额手庆归航 。”这两首词字里行间热血激荡。他笔下的“打工妹”形象是：“天涯闯荡不求怜，苦雨酸风挺瘦肩。头月工资才到手，先邮小弟读书钱。”寄托了诗人对辛苦谋生的弱势群体的赞美和深切同情。凡此种种，不一而足。
     对歪风邪气，恒鼎嫉恶如仇。《失题》七律第一首鞭挞了“娱乐圈中新贵族，现形记里旧官僚”，一针见血地指出：“世态人情是何物？冷冰冰地赤条条。”《咏鼠》曰：“生来惯享百家粮，鼠目何愁仅寸光？不义多行无恶报，儿孙结队进官仓。”——刺贪官族类，入木三分。《红包》曰：“斩将无声只见红，攻心好做急先锋。玄机不可分明语，刀斧三千暗折冲。”——以幽默出之，剜肉见骨。《街头偶拾》曰：“别扭洋名满大街，摊头小贩嘴偏乖。相逢李鬼休惊诧，天下而今半冒牌。”——狠斥假货。《时髦》曰：“一夜西风发变黄，满身洋相鬼包装。良心献给哈巴狗，‘妈咪’才呼便忘娘。”——绘声绘色，如见其人。《名篇》曰：“诗作漫夸千古句，稿酬难买一包烟。……此日风骚谁独领？孔方眼里有名篇。”《失题》七律第四首曰：“未见慈航来彼岸，徒闻故纸困斯文。”——揭示了铜臭熏天、斯文扫地的怪现象。高洁的诗人对社会上的这些污泥浊水深感痛心，在《中秋望月》中倾吐了悲凉之情：“又是云衢月满时，含情争奈更含悲。楼台歌舞沉酣夜，捧此冰心欲献谁？”
    不过恒鼎并不止于悲慨。他把种种鱼龙混杂、泥沙俱下的复杂社会现象形象化地概括为“长江浊浪淆清浪，大野晴云杂雨云”（《失题》七律第四首），并以“人间闹剧终当歇，放眼还须看下场”（《失题》七律第二首）、“终知滴水能穿石，不信浮云可蔽天”（《十一月十五夜作》）的诗句表达了正义战胜邪恶的信心。诗人在《放言》中说：“法无所枉民常乐，官到能贫国自肥。……瑕疵何用强遮掩，百姓心中有是非。”这是一个正直知识分子的呼声，也是亿万人民的心声。

关注历史热爱自然
     
    王恒鼎关注现实，也关注历史，因为历史是现实的前身，现实是历史的延伸。《读史至夜深偶得咏烛一绝》云：“一寸光明一寸心，伴余读史至更深。料伊亦解书中意，热泪频添慨古今。”充满感情的诗句，说明我们的诗人是鉴古知今的有心人。
    恒鼎对历史的评价常有自己独特的观点和语言。如《岳坟书感》第二首：“中道遭捐颈血红，君雌最忌是臣雄。纵然迎得钦徽返，未必将军可寿终。”一般人只看到宋高宗最忌钦、徽二帝回来——自已会失去皇位，因而要除掉岳飞；恒鼎则更深一步地揭示统治者最忌手下人才胜过自己，所以即使钦、徽二帝回来岳飞也难逃厄运，这种看法可谓鞭辟入里。又如《瀛台》：“天子何尝不可怜？瀛台桥断水连天。湖边老柳应犹记，那个多情病少年。”对因维新而遭禁并失去珍妃的光绪皇帝寄予同情，末句更把光绪作为充满人性的芸芸众生之一来描述。
    恒鼎的咏史诗有些是借古喻今。如《临江仙•屈原》云：“鸾凤未能高翥，鸱枭反得翱翔。重观史册细思量。正邪分不出，岂止楚怀王？”这是有识有胆的大实话。又如《乾陵无字碑》：“列罪一字多，歌功万字少”概括了皇帝的心态；“无字且留碑，人心自了了”写出了人间至理。
    诗人写景的诗是另一副笔墨，溶入了他对大自然的爱和幽雅的生活情趣。如《入山》之“一山复一山，忘却来时路。归鸟两三声，夕阳千万树。苔青哪代碑，草碧何人墓？流水与清风，悠然无反顾”，甚似陶渊明之冲淡自然。《山中口占》第一首之“时有暗香来，花开不知处”，第二首之“山深日映苔，涧冷云生树”，酷似王维之闲适画意。而《春日偶占》之“绿涨郊原雨一犁，采芳人在小桥西”，《独坐》之“蝶散莺飞庭院静，坐看芳树落红英”，《冬日即景》之“炊烟十里连红叶，饫后村鸡上树啼”，《忆往》之“绿树交荫石径斜，一湾水绕外婆家。童年伙伴浑忘却，只记村头苦菜花”，则不逊宋人秀丽的写景小品。这种种，显示了恒鼎才华的多样性。

继承与创新

    王恒鼎之所以能在创作上取得突出的成就，除了由于天赋的才华之外，善于继承、创新也是个重要原因。
    他在《念奴娇•论诗》中说：“悠悠今古，望骚坛、谁说眼空无物？远溯无邪三百首，更有灵均呵壁。七子三曹，颉颃李杜，气迈昆仑雪。承前启后，江山无限人杰 。”《有赠》中说：“千秋李杜光芒在，不见流言可中伤。”由此可见他对传统极端重视。《读与写》说：“一卷千回读，姗姗兴始来。兴来诗笔涩，故卷又重开。”《并书房于厨房因赋此一律》也说“万卷藏胸笔有神”。以上都是善于继承传统的掏心之言。这与目下新诗界某些“新潮派”作者无视祖国优秀文学传统，“拿着金饭碗要饭”的不明智行为适成对比。
    当然，继承是为了创新，为了更好地反映现实。有的人说诗词已被唐宋人写尽，所以现在无需此物。这种无知、可笑的谬论不值一驳。只要能与现代人的生活和思想感情结合起来，传统诗词照样具有顽强的生命力，一万年也打不倒。恒鼎在《渔家傲•读诗书感》中说：“格律如龙从善御，更凭健笔驱陈腐。斫地狂歌当起舞。天时助，骚坛万里雄风鼓。”《辛巳年新春开笔》说：“会当笔化神蛇舞，快写前人未写诗。”这正是他创作中不懈的追求。
    恒鼎的许多诗词作品具备独创性，在命意、选材、角度、形象、语言上有所出新。前述诸诗词多可印证，这里特再举数例：
古来诗人爱情题材之作汗牛充栋，今人再写极易落入陈套。而恒鼎的《网上和诗选录》第七首这样写：“古往与今来，情愁知几许？可怜这地球，没个安排处。”后十个字闻所未闻，令人耳目一新。暗恋伊人时渴望见面，这种常情也几乎被写尽，而恒鼎能选择新的角度，写下《卜算子•借书》：“不为看君书，只为谋君面。日日还书又借书，喜得长相见。   书意我难明，我意君难辨。每恐君书易借完，不再行方便。”一阅便见真情实感，清新可喜。
    创作源于生活，但要想使作品不落俗套，对生活不但要“熟”，还要能“生巧”。恒鼎对学校生活不但了如指掌，而且能通过想像使诗意展翅飞翔，写出了《雨天放学即景》：“撑开彩伞雨沙沙，一个人成一朵花。涌出校门花似海，遍分春色到千家。”这无疑是巧思的结晶。黄山松，一般人主要写其身姿、神态，恒鼎偏把结尾安排在声响上：“何处来风雨？萧萧万马嘶”，便觉得别开生面。题天柱峰，一般人多为正面描写其雄伟，恒鼎则活用“杞人忧天”，写出“一柱自擎天，杞人愁俱扫”，读来令人莞尔。咏云与讽刺浮夸原不相干，但恒鼎先以“苍狗白衣变万端，闲人仰首叹奇观”作铺垫，后以“此中水份知多少？十个太阳难晒干”抖开“包袱”，艺术构思出人意料，令人信服。
    三首以生肖年为题材的诗独辟蹊径，各有妙处。《狗年咏狗》曰：“龇牙朝我吠，摇尾乞谁怜？不便将它打，今年是狗年。”《乙亥岁戏笔》曰：“肉价随云起，屠刀带血横。人间逢亥岁，挨宰不须惊。”嬉笑怒骂皆成好诗，骂尽势利小人和市井奸商。“狗”与“猪”的如此写法，在前人的诗中找得到吗？《牛年咏牛》首句为“稼穑艰难俯首从”，历来诗人写牛多止于此角度，而在恒鼎此诗中仅为衬托而已；次句“任他毁誉耳边风”便见傲骨；三、四两句“恨无劲尾三千丈，尽扫人间吸血虫”奇峰突起，直刺牛虻族类，想人之所未能想，道人之所未能道。全诗既写出了牛的苦干精神，又写出了牛的凛然正气，可谓绝唱！

哲理之光

    创作之道，最难者不在广度，而在深度；不在强度，而在韧度。激情易现，哲思难求，艺术性与哲理性的高度结合可能是诗词的最高境界，也是诗人最成熟的标志。
    王恒鼎的诗词中，有不少篇什透过优美的意象之镜折射出睿智的哲理之光。如《无题》之“真愁无以解，至爱不能言”；《浣溪沙听琴》之“曲将尽处添惆怅，情到深时转寂寥”；《卅六初度》之“仰天大笑浮云散，何处江山不自由”；《并书房于厨房因赋此一律》之“何必别寻清静处，烟熏火燎过来人”；《翠竹》之“不羡子猷终日对，偶然想起偶然看”；《咏烛》之“过眼光明终是梦，几人相忆在摇红”；《武林怀古》之“歌舞常随波上舫，兴亡不属柳间禽。天生一脉珠泉冷，可识英雄地下心”；《登山海关》第一首之“祖龙事业今安在？试问秦皇岛外鸥”；《望五指山》之“几人欲出如来掌？终在如来掌上行”；《咏剑》之“回眸沧海未平波，曾向洪炉铸太阿。宁遣霜锋轻出鞘，苍生共厌血腥多”（写战争与和平的辩证关系）等，都寄意深远，内涵丰富，这就是难能可贵的深度。
    恒鼎以“固吟”名其楼，既表明他将终身坚持诗词创作，也寓意他的作品吞吐古今（口吞古为“固”，口吐今为“吟”）。随着他的人生阅历、情感体验、艺术功力的不断加深，他的文学成就必然会更上一层楼。我尤其希望他写出更多更好的艺术性与哲理性高度结合之作。名家、大家总不乏这样有深度的作品，恒鼎也必能充分做到，我拭目以待！

      陈侣白，1925年出生。离休干部，原福建省作家协会秘书长。职称编审。系中国作家协会会员，中华诗词学会会员，福建省诗词学会常务理事，《福建诗词》编委。著有《寄梦楼诗词》，并出版新诗集等七种。

任重道远

赵玉林先生题贺

任重道远

    罗一鸣先生题签

任重道远

未  灰  集

惆   怅   诗（三 首）

（一）

多情长在别离中，惆怅无由见玉容。愿做伊人窗外树，不辞憔悴立秋风。

（二）

情多却怕被人知，镜里萧郎鬓有丝。最是平生惆怅事，青春去早你来迟。

（三）

昨夜灯光昨夜歌，为情所困奈情何？归来我欲寻春梦，惆怅秋声枕畔多。

无    题

难填恨海悔多情，信誓都随落絮轻。玉宇星辰思昨夜，金闺琴瑟认前生。

雾迷津渡愁如茧，月冷关山梦几程？揉碎心香天未晓，孤灯怕忆眼波横。

无    题

波寒捐袂褋，地迥忆兰荪。未见传青鸟，空思乘白鼋。

真愁无以解，至爱不能言。飒飒枫林晚，归来独掩门。

红    豆

青鸟衔红豆，殷勤寄所欢。天孙罢机杼，脉脉几回看？

同    行

乘兴寻幽不觉迟，夕阳红树影参差。柔肠宛转山间路，有你同行有好诗。

车    中

傍窗风景晚凉天，眉眼盈盈咫尺间。此意旁人难领会，愿藏心底一千年。

题   合   影（二 首）

（一）

一个含羞一个愁，有缘无分枉温柔。百年以后知谁在？你我成灰剩石头。

注：摄于太姥山中一巨石前             

（二）

堕入红尘未失真，嶙峋傲骨苦吟身。风流情性终无悔，相伴名山共美人。

绮      怀（十 首）

（一）

少年情性总贪欢，历历前尘忘却难。爱仿啼莺窗外闹，赚她带笑卷帘看。

（二）

偶趁春风过谢家，前缘如梦费咨嗟。小园一角疏篱外，恰绽同栽那树花。

（三）

玉容不见绝幽欢，无爱无嗔我亦难。最忆蓝桥分手日，鲛珠一串背人弹。

（四）

灵飞小字托香笺，春梦梨云万里天。一纸教人难释手，也应如握玉纤纤。

（五）

青鸾消息海云端，红豆相思意未阑。枕上秋虫窗外月，寻卿梦里也艰难。

（六）

落花风雨小红楼，一段温馨一段愁。未必存心迷旧梦，不胜情绪忆从头。

（七）

潇潇夜雨渍愁根，何处莺花觅梦痕？但是情心终不死，为伊狂跳手能扪。

（八）

多情容易被情瞒，一扇心扉未忍关。料定今生已无分，待谁来解玉连环？

（九）

杨柳依依引恨长，幽兰憔悴尚含香。一庭风露低回久，冷月来窥宋玉墙。

（十）

无奈情多恨亦多，朱颜玄鬓两销磨。花前检点平生事，肠断青春一首歌。

任重道远

无      题（三 首）

（一）

赠我樱桃语最娇，回头倩影已迢遥。樱桃化做心头石，十五年来未见销。

（二）

罡风吹雨湿心旌，醉倚瑶台十二层。紫府渐疏青鸟使，洞房春梦结红冰。

（三）

杨柳风摇睡了鸦，星光点点月些些。一泓水映惊鸿影，旧板桥头站着她。

要     是

佯佯脉脉送秋波，教我如何不着魔？要是旁人都走了，两人谈笑一时多。

蕉     城

蕉城二月雨蒙蒙，客路相逢似梦中。对饮葡萄一杯酒，入帘春色小桃红。

关     机

听风听雨总相思，未了温存竟别离。一种心情怯通话，发完短信就关机。
              
红   豆   吟（二 首）

（一）

秋河不见鹊来填，露冷珠零夜悄然。想得那人犹未睡，摩挲红豆小窗前。

（二）

曾抛红豆入怀来，一别蓝桥更不回。心底至今红豆在，依然火种未成灰。

忆   前   游

连理花开正可怜，桃源洞口碧溪边。重来此地芳踪杳，空对秋风忆少年。

心     曲（四 首）

（一）

欲折芳馨遗所思，迢迢险路独来迟。香消色褪花飞尽，只有伤心泪满枝。

（二）

逃避无由面对难，不辞衣带为伊宽。落花时节风兼雨，惆怅黄昏独倚栏。

（三）

陌上同游恰少年，桃花如火柳如烟。深知聚散皆缘分，回首东风总惘然。

（四）

春雨楼台夜未央，摇红烛影伴萧郎。无题欲写难成句，揉碎情思纸一筐。
   
甲 申 年 立 春 前 夜

只要诗情不要诗，融融春意夜深时。眼前人共杯中酒，让我销魂让我痴。

轻     叹

慵梳秀发懒涂唇，小事偏寻我较真。日暮凭栏看微雨，一声轻叹为何人？

近     来

近来相见总低眉，个里缘由我俩知。当面招呼都不打，旁人难免要猜疑。

又     是

又是相逢在走廊，有心看你却心慌。足音已下楼梯去，未散迷魂一缕香。

隔     坐

婉转樽前一段歌，为谁惆怅蹙双蛾？不知隔坐人含笑，更有伤心比你多。

七     夕（二 首）

（一）

耿耿银河浪溅花，相思今夜落谁家？流星偶见休惆怅，为有情人祝福吧。

（二）

金风玉露报佳期，星汉迢迢路转迷。十五年前当此夜，有人同倚画楼西。

分     梨

分梨莫是要分离？此意茫然怯问伊。一口初尝难下咽，断肠滋味有谁知？

送     别

杯酒无言为送君，离愁别绪正纷纭。尘缘易了情难了，处处青山有白云。

席  间  有  赠

销魂一别几经秋，命运安排又碰头。高脚杯干高度酒，与君同醉不同愁。

任重道远

网 上 和 诗 选 录（十  首）

（一）

但信情难了，谁言色是空？心如霜后叶，脉脉舞西风。     

（二）

读罢伊人信，更深夜正凉。情心将要死，给我返魂香。      

（三）

每到见伊时，心旌摇不止。伊使我悲伤，还蒙在鼓里。      

（四）

昨天为什么？寻我发脾气。今日瞅她来，脸上云开未？   

（五）

春日送卿去，春回卿未回。独来花树下，太息复低徊。     

（六）

何必问当初？人情渐不如。心同墙壁冷，笑脸也生疏。      

（七）

古往与今来，情愁知几许？可怜这地球，没个安排处。

（八）

记得十年前，林中雨如雾。同撑一把伞，曾走这条路。

（九）

写成千首诗，不待旁人解。只愿你看时，为之清泪洒。

（十）

荷叶露珠圆，无言偶相对。似我这颗心，晶莹易破碎。

任重道远

卜   算   子   借    书

不为看君书，只为谋君面。日日还书又借书，喜得长相见。  

书意我难明，我意君难辨。每恐君书易借完，不再行方便。
        
思   佳   客（七 首）

（一）

十二三年似电驰，琴心曾系玉交枝。细斟竹叶泥她饮，醉倚桃花笑我痴。   

惆怅日，寂寥时，灵台何处种相思？红情绿意消磨尽，赢得香奁几首诗。

（二）

沉醉东风倚画屏，娇莺犹解唤伊名。花前月下同留影，眼角眉尖总殢情。     

歌宛转，舞娉婷。兰香菊瘦可怜生。能消几阵胭脂雨？遽尔高唐梦便醒。

（三）

红透窗纱睡觉迟，梦魂犹恋海棠枝。三春景物愁中看，一种心情别后知。     

儿女泪，短长诗。百无聊赖忆当时。迢迢万里蓬山路，青鸟来回总误期。

（四）

云散风流又一年，海棠花尽雨如烟。颇多蝶梦添新恨，应少鸾胶续旧缘。     

苏蕙锦，薛涛笺。心痕泪迹总缠绵。何时了却相思债？十二栏干月共圆。

（五）

锦帐灯昏麝馥浓，银筝一曲太匆匆。魂消弱水三千里，梦绕巫山十二峰。     

情缱绻，事朦胧，啼鹃休怨落花风。青春有段伤心史，略与扬州小杜同。

（六）

最是魂消酒醒时，裁笺搦管写相思。春风故地琴心碎，夜雨幽窗烛泪垂。      

鸳枕梦，鹊桥期。三生石上两情痴。何方可治萧郎病？暂为君书一展眉。

（七）

谢女丰姿忆海棠，疏帘半卷试新妆。娇来撩我歌声软，醉后怜伊笑靥香。      

微月下，小溪旁，星眸闪闪映波光。相依相拥忘归去，不避更深风露凉。

任重道远

浣   溪   沙（五 首）

（一）

纤手殷勤赠海棠，绛英皓腕两凝香。江流九曲认柔肠。   

春梦一帘花影瘦，秋心万缕柳丝长。情为何物问斜阳。

（二）

疑是瑶台谪绛仙，风流体态惹人怜。清歌一曲绕琼筵。  

眉月残时犹婉娈，眼波横处更缠绵。相逢况是杏花天。

（三）

烛影摇红试晚妆，鲛绡如雾沁天香。芙蓉开在水中央。   

旧梦重温如此美，春心抵死为君狂。兰因絮果又何妨？

（四）

重到蓝桥客恨多，轻舟短棹忆婀娜。幽兰啼露不成歌。   

万缕闲愁烟绕树，一场旧梦月沉波。还能遇着那人么?

（五）

沧海桑田第几回？麻姑再到有余哀。双垂玉箸湿香腮。   

绮梦曾留星汉影，深情已付火山灰。如花岁月肯重来?

浣  溪  沙  听  琴

星眸云鬓水蛇腰，素手纤纤律吕调。教人争得不魂销？  

曲将尽处添惆怅，情到深时转寂寥。一痕冷月挂层霄。

采  桑  子

落花时节痴狂甚。约定今生，约定来生，形影相随我与卿。   

而今忍泪空追忆。谁个多情，谁个无情？试倩帘前燕子评。

清  平  乐（二 首）

（一）

敲窗夜雨，梦断寒如许。绕枕相思挥不去，化做缠绵苦语。   

彩笺欲寄卿卿，忍教星泪飘零。若是留它不寄，可能错过今生。

（二）

才来又去，毕竟留难住。送到庭前风满树，肠断轻轻脚步。   

回房辗转无眠，推窗寄语婵娟：“请汝今宵为证，为伊爱恨绵绵。”

临 江 仙  有 怀

记得那年江畔见，盈盈一朵芙蓉。蛾眉婉转鬓蓬松。背人揉柳叶，未语脸先红。   

万缕柔情何处系？凄凉断梗飘蓬。前缘旧梦尽随风。春波依旧绿，天际逝惊鸿。